欧洲：世界第一的太监制造中心

    这些年来，在讨论问题时，不断有网友拿太监说事。这是因为，他们可能不知道，欧洲历史上，不仅有太监，而且还有一个庞大的太监性的艺术群体；他们不知道，欧洲的太监与中国的太监，几乎同时消失；他们不知道，从法制上取缔太监，欧洲仅仅比中国早10年。 

　　首先，要指出的是，伟大的、永远正确的耶稣先生 ，是批准收割男人的鸡鸡的。在《圣经.马太福音（１０－１２）》中，耶稣先生严肃地指出：
　　“这话不是人都能领受的，唯独赐给谁，谁才能领受。因为有生来是阉人，也有被人阉的，并有为天国的缘故自阉的。这话谁能领受，就可以领受。”
　　根据耶稣的伟大指示，古希腊、罗马，尤其是罗马皇帝的宫廷，太监多多。但是，这些，不过是毛毛雨而已。
　　最牛逼的，还是欧洲的精神领袖---基督教会的行动，因为，基督教会在执行耶稣的指示时，是不打折扣的，而且能够一夜之间将耶稣的指示精神贯彻落实到欧洲的每个角落。
　　比如吧，圣徒马克西默就指出：为忠于上帝，仅仅是禁欲还不够，必须根绝性欲。于是，大批大批的教士，拿起剪刀，剪下自己的那话儿。
　　那么，到底 有 多少教士为 基督奉献了自己的鸡鸡呢？据基督教坊间的消息灵通人士---18世纪苦行派领袖谢利瓦诺夫透露：
　　仅仅在18世纪的某一个时期，“受印的有14万4千”---所谓“受印”，就是向基督奉献自己的鸡鸡。
　　这就是说，一会儿工夫，一次性的，14.4万欧洲男人自行了断了男人生涯。
　　东罗马帝国始终是政教合一的、基督教文明、古希腊文明、古罗马文明的集大成者。为贯彻耶稣的最高指示，很早很早以前，早在罗马帝国时期，君士坦丁堡的 宫廷里，就创造性地执行耶稣的指示，发明并培育出了 由 被割掉鸡鸡的人组成的歌唱团体。东罗马文明坚持认为，只有 这些 人唱出的 歌唱耶稣、歌唱皇帝的歌儿，才是圣洁的。
　　于是，这一伟大的古希腊罗马文明，在东罗马，不断被发扬光大。当然，将这一文明发展到极致，必须由更加伟大的西欧人来完成。
　　东罗马有如此先进的歌唱耶稣的艺术形式，可是，西欧天主教的罗马教廷，由于地处蛮荒的西欧，始终未能知晓。
　　在耶稣的安排下，11世纪，罗马教廷组织了十字军东征。十字军路过君士坦丁堡，终于发现了东正教的伟大创造。12世纪，被割掉了鸡鸡的歌唱艺术，作为这个世界最先进的艺术，在代表西方文明的意大利登台，按照耶稣的旨意歌颂耶稣。
　　随即，在意大利语中，有了一个新词汇：CASTRATOR----阉人歌手。
　　很快，耶稣托梦给罗马教皇：建设不男不女的歌唱家队伍很重要。
　　第一，耶稣早就指出，女人是不干不净的，由女人歌唱耶稣，耶稣肯定不高兴；
　　第二，男人容易犯错误---比如教皇自己就时不时玩玩女人，犯过错误的男人歌唱耶稣，耶稣也是不高兴的
　　第三，鉴于必须歌唱耶稣，而且耶稣早就明确指出，不男不女的人是上帝的旨意的结果，有这些人歌唱耶稣，耶稣一定很高兴。
　　始终不允许女人唱歌的罗马教廷，终于笑了。
　　1600年，克莱门特八世亲自批示：同意被割了鸡鸡的歌唱家加入伟大的教皇合唱团。
　　划时代的 割屁民鸡鸡的运动，在欧洲大地迅猛展开。
　　你想啊，欧洲大地有多少教堂呀！有多少教堂，就得有多少个唱耶稣的赞美诗的戏班子。
　　欧洲屁民穷啊，没饭吃啊，割了鸡鸡，教堂就给饭吃，多好的事啊！
　　欧洲达官贵人是最愿意向耶稣表忠心的，虽然不肯割自个儿的鸡鸡，可是他们有钱啊，便花钱高价收购割了鸡鸡的屁民献给教堂。
　　民主自由的欧洲，在耶稣精神的引领下，全民割鸡鸡的时代到来了。
　　到底有多少欧洲屁民割鸡鸡？
　　这么说吧，18世纪初期，仅仅意大利，每年就有4000个以上的男童被割。
　　16世纪以来，在伟大的意大利，正在搞引领欧洲的伟大的“文艺复兴”----复兴古希腊罗马艺术，而东罗马正是 古希腊罗马文化 的全面继承者。意大利的艺术家们自然以复兴割鸡鸡的艺术为己任。而罗马教廷，尽管它啥都缺，唯独不缺钱，养了一大批作曲家。同心同德呀，文艺复兴的伟大成果之一------专门为被割了鸡鸡的歌手创作的歌曲，轰轰烈烈的诞生了。在耶稣的关怀下，这曲儿，一唱，就唱了几百年，一直唱到20世纪初。
　　罗马教皇亲自主导的艺术创新活动，欧洲屁民不懂也要叫三声好。更何况，有无数作曲家们辛勤工作，被割了鸡鸡的歌手的演出大获成功。
　　接着，被割了鸡鸡的歌手被引入商业化的演出团体。一夜间，大批欧洲屁民如痴如醉，一些被割了鸡鸡的歌手粉丝如云。
　　这，大大滴感动了有着伟大的罗马法传统、坚持依法治国的欧洲法律界。比如，那不勒斯王国制定法律：有四个男孩的家庭，可以把其中一个男孩奉献给上帝。
　　在教皇的精神引领下，在罗马法的保证下，在文艺复兴的中心意大利，在商业繁荣的意大利，一个新的产业链，很快形成了：有人专门收罗有歌唱潜质的男孩，有人专门割鸡鸡，有人专门培训被割了鸡鸡的男孩唱歌跳舞，有人专门买回成品唱歌。仅在那不勒斯，就有四个名闻欧洲的被割了鸡鸡的歌手培训基地。
　　教皇精神的引领、罗马法的保证、文艺复兴的策划、欧洲商业的推动，被割了鸡鸡的歌手的事业，越做越大。
　　被割了鸡鸡的歌手们，更是不负众望。
　　德国一位学者写道:“年轻的阉人歌手嗓音清脆、动听，无与伦比，任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。”
　　18世纪英国音乐史学家查尔斯.帕尼这样描述1734年法里内在伦敦演唱时的情景:“他把前面的曲调处理得非常精细，乐音一点一点地逐渐增强，慢慢升到高音，尔后以同样方式缓缓减弱，下滑至低音，令人惊奇不已。歌声一停，立时掌声四起，持续五分钟之久。掌声平息后，他继续唱下去，唱得非常轻快，悦耳动听。其节奏之轻快，使那时的小提琴很难跟上。”
　　伟大的思想家伏尔泰也承认:“他们（阉伶）的歌喉之美妙，比女性更胜一筹。”
　　法拉内利，1705年生于意大利的那不勒斯。15岁起开始在那不勒斯登台演唱。17岁时，他在罗马以一曲超高难度的咏叹调演唱令音乐家和观众为之倾倒。据记录，他的嗓子可以涵盖三个半八度，在一次呼吸中变换250种音调，持续超过一分钟之久。他演唱时，常使乐队忘记演奏，女性观众则成批成批地晕倒。当时，西班牙国王菲利浦五世精神不正常，1737年，法拉内利被作为精神药品引进到西班牙宫廷，专为国王唱歌治病，这一唱就是10年。
　　被割了鸡鸡的歌手的生意一直火爆，还养活了一批人---这才叫做产业化、市场经济嘛。“阉人歌手塞内西诺（Senesino）从1740年那不勒斯狂欢节歌剧季的四场歌剧演出中共收入3693杜卡特。为同一歌剧季创作一部歌剧，作曲家波波里诺（Porprino）收入22杜卡特，抄写员8杜卡特。”
　　19世纪初，被割了鸡鸡的歌手的生意，开始走下坡路。 1830年，最后一部阉人歌剧黯然告别欧洲艺术市场。
　　但是，这一“产业”并未消失。因为教会需要没有了鸡鸡的人歌颂耶稣。直到20世纪初，梵蒂冈还保留着被割了鸡鸡 的歌手。
　　1903年11月22日，新教宗碧岳十世颁布正式命令，教堂中凡女高音和女低音声部只能由男孩担任。西斯汀教堂最后一位阉人歌唱家莫瑞席在1922年过世，他是史上唯一留有录音的阉歌手。